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By Marcelo Pasetti 0 comentarios

"Busco que los lectores sueñen, aun después de cerrar el libro"

Javier Sierra, autor de "El angel perdido"



Llegó a la Feria del Libro para presentar su último libro, "El angel perdido", que al igual que sus trabajos anteriores, son best sellers en numerosos países. Javier Sierra admitió que "si un libro no te engancha en las primeras diez páginas, date por perdido. Por eso, intento que mis novelas sean anti zapping"


Se entusiasma cuando habla de su nuevo libro, "El angel perdido", recientemente presentado en la Feria del Libro de Buenos Aires y ya best seller en varios países del mundo. El periodista y escritor español Javier Sierra dice que se trata de "una novela trepidante"
Sierra concede una amplia entrevista donde admite que "es importante en una historia que sea fluída y fácil de leer, y no solamente eso, sino que enganche al lector desde la primera línea. Estamos en una época en la que nos hemos convertido en adictos a la adrenalina, y la culpa la tienen los medios de comunicación y la televisión. Si algo no te interesa inmediatamente cambias de canal y sigues con otra historia. Con la novela pasa igual", explica.
Y a la hora de las confesiones, Sierra se define como "un periodista de la vieja escuela. Creo -sostiene- que hay que respirar el aire que respira tu entrevistado o el escenario que quieres describir para poder transmitir algo original a tus lectores. Por eso recorro todos y cada uno de los escenarios de mis novelas"
-En primer lugar me interesaría conocer cómo nació "El ángel perdido", cuál fue la génesis de este libro?
-La génesis surge de una observación,. Estudiando historia uno se da cuenta que los pueblos de la antiguedad, hasta el siglo XVIII, de la Revolución Francesa, parece que tenían una cierta facilidad para comunicarse con sus dioses. Pero a partir del siglo de la razón, ese vínculo se ensucia y prácticamente desaparece. Yo buscaba dar una respuesta al por qué, y en 2006, durante un paseo por el Museo Británico me encontré una vitrina de la epoca de la reina Isabel I de Inglaterra, el siglo XVI, donde había unas piedras, las "Adamantas" y unos objetos que pertenecían a un mago llamado John Dee y que supuestamente fueron usados para comunicarse con los angeles. Encontrarme con objetos de ese tipo que se usaron para comunicarse con lo trascendente, con el más allá, me pareció fascinante, y empecé a seguir la pista a otras reliquias similares y descubrí que las hay por todas partes. Incluso religiones como el Islam, las veneran, las ponen en primera línea de su fé. Con estas premisas quise armar una novela de intriga, de acción y de misterio, donde las protagonistas mudas fueran estas piedras y una serie de personajes que las codician.

"Las grandes pasiones surgen de la infancia"


-¿Cómo se explica su pasión por lo oculto?. Evidentemente, todo surge de la infancia...
-Todas las grandes pasiones surgen en la infancia. En mi caos, es una pasión fundamenrada en la curiosidad. Desde muy pequeño percibí que cuando me explicaban la historia de mi país o la historia universal, me la estaban contando de manera incompleta. Había facetas que encontraba en los libros y a mi no me encajaban con la versión que me estaban dando en clase. A partir de ahí desarrollé un sentido crítico y me di cuenta de que muchas veces se nos oculta información histórica porque no es políticamente correcto.
-Debe haber sido el terror de los profesores...
-Si, es verdad,. Cuando me explicaban que Colón descubrió América en octubre de 1492 yo levantaba la mano y replicaba que hubo contactos precolombinos, no solamente en época de los vikingos sino probablemente mucho antes
-Está más que claro que el periodista convive con el escritor, a juzgar por la curiosidad, la necesidad de vvir "in situ" lo que luego experimentan los personajes en el papel. ¿Es una técnica que aplica en todos sus libros?
-Sin dudas. Mi trabajo de investigación es periodístico. Yo recojo la información y trato de quedarme con la más precisa, la más exacta, que después será la que aparecerá en la novela, y trato de que sea muy amena. Es importante en una historia que sea fluída y fácil de leer, y no solamente eso, sino que enganche al lector desde la primera línea. Estamos en una época en la que nos hemos convertido en adictos a la adrenalina, y la culpa la tienen los medios de comunicación y la televisión. Si algo no te interesa inmediatamente cambias de canal y sigues con otra historia. Con la novela pasa igual. Si no te engancha en las primeras diez páginas, date por perdido. Por eso, intento que mis novelas sean anti zapping.
-Jorge Luis Borges decía que si un libro no atrapaba en las primeras páginas había que dejarlo para otro momento
-Y tenía toda la razón. Además, Borges, un genio al que admiro mucho, jugaba mucho con las palabras, era un apasionado de la cábala y de los significados ocultos de las cosas. Y yo utilizo nucho eso en los personajes y en los escenarios. Un escenario fundamental de "El ángel perdido" es un pueblo costero de Galicia que se llama "Noia" y cuyo escudo de armas muestra el arca de Noé flotando sobre las aguas del diluvio. El nombre de Noia viene de Noé, y allí se cree que varó el arca del patriarca bíblico en un montesito cercano que se llama el Monte Aro. En la Biblia se menciona el Ararat como lugar donde varó realmente el arca. Bueno, por qué alguien hace mil años puso ese nombre a ese pueblecito, es algo con lo que yo juego en mi novela y tiene que ver con la etimología del lugar.




"No tenerle miedo a la palabra"


-Usted contó que con el original de "El ángel perdido" llegó hasta la Catedral de Santiago de Compostela, donde arranca y finaliza esta historia. ¿Qué buscaba?
-Esto lo he hecho con todas mis novelas. Tengo una publicada sobre Napoleón Bonaparte, donde él pasa una noche a solas sin saber por qué, dentro de la gran pirámide de Egipto, y cuando terminé mi novela sobre Napoleón volé con mi manuscrito a El Cairo para pasear con ese libro bajo el brazo y quizàs impregnarlo con la aprobación del lugar. Con Santiago de Compostela he hecho lo mismo. Incluso con una novela que se publicó en 43 países y que está inspirada en Leonardo Da Vinci en el momento en que pintó "La última cena", hice lo mismo. Cuando estaba listo el manuscrito volé hasta Amboise, en Francia, porque ahí es donde está la tumba de Leonardo. Quizás buscaba su aprobación...
-Volviendo a su últim o libro, se mezclan los ángeles, los humanos, la historia, la mitología y la aventura, y todo se desarrolla vertiginosamente en apenas 72 horas
-Es una novela trepidante. La síntesis podría ser la siguiente. Julia Alvarez, la protagonista de la novela, es una historiadora y restauradora que trabaja en la Catedral de Santiago de Compostela recibe la noticia de que su marido Martìn Faber ha sido secuestrado horas antes en la frontera entre Armenia, Irán y Turquía, a seis mil kilómetrosi de distancia, en el Monte Ararat. Antes tiene que recoger unas piedras que recibieron como regalo de bodas y que pertenecieron a este mago de la corte de la reina de Inglaterra que las usó para comunicarse con los ángeles. Eso es lo que quieren los secuestradores de su marido. Y en 72 horas tendrá que recorrer esos 6000 kilómetros, tendrá que pasar varias pruebas, y se embarcará en una historia que cambiará su vida.
-Usted es un autor por demás prolífico. Un aventurero. De hecho este libro lo presentó recorriendo cada metro de España. Se lo ve como un abanderado de aquello de que el periodista debe salir siempre a la calle a buscar la historia, la noticia, en lugar de la comodidad de la redacción.
-Yo soy un periodista de la vieja escuela. Creo que hay que respirar el aire que respira tu entrevistado o el escenario que quieres describir para poder transmitir algo original a tus lectores. Por eso recorro todos y cada uno de los escenarios de mis novelas. El periodismo te da un hábito de trabajo, obliga no tenerle miedo a la palabra .
-Su libro "La cena secreta" fue un éxito en Estados Unidos. Estuvo en la lista de los diez más vendidos del "New York Time", algo que no logró ningún otro escritor español. Moraleja: se puede...
-Esa es la mayor enseñanza. Que no hay ninguna puerta imposible de cruzar. Y que si uno tiene una buena historia bajo el brazo esa historia está destinada a convertirse en un gran libro.

"¿La novela es verdad?"



-Se supo que en Turquía localizó el mapa de Piri Reis que demuestra que Colón llegó a América gracias a las cartas de navegación anteriores a 1492 que ya situaban al Nueov Mundo en sus rutas. ¿Cómo fue esa experiencia?
-Es una historia fascinante. Se trata de un mapa que se descubre en 1929, en el momento en que que Kemal Ataturk, toma el poder y convierte la Turquía de los sultanes en un país moderno. En el antiguo harén de los sultanes encuentra estos mapas que eran dos piezas de piel de gacela, en las que estaba dibujado el contorno de América en 1513. En ese año, por ejemplo, no se había descubierto la cordillera de Los Andes (Pizarro llegó en 1533 a Cuzco) y allí ya estaba dibujado, y allí nacía el Amazonas, que era un río que apenas se había explorado. Y figura el Orinoco, que no se había descubierto, y estan las islas Malvinas que fueron cartografiadas a partir de 1592. Hay una gran cantidad de información geográfica, maravillosa, inexplicable. Dice el cartógrafo que lo hizo, un pirata turco llamado Pin Reis que esa información la obtuvo de mapas que consultó en la antigua biblioteca Imperial de Constantinopla, en época de sultanes, que a su vez fueron copiados de mapas que existían en la desaparecida biblioteca de Alejandría.
-¿Cómo y cuándo escribe?. ¿Cuál es su método?
-Intento escribir de día, por la mañana temprano, con la mente conectada todavía casi con el mundo onírico. Es interesante porque heredas todavía imágenes que has soñado. Y suelo leer mucho por las tardes. Siempre trato de comprometerme con mis lectores, de alguna forma, a darles elementos con los que soñar, aún después de cerrar la última página de la novela. La idea es que el lector se meta tanto en el entramado que termine preguntando si la novela es verdad o si la verdad es una novela.